“香花楼子”的幻灭

＞＞时间：北宋末年

当北宋“光复”了梦寐以求的燕云故地时，当地百姓并没有如同他们所期待的那样，箪食壶浆以迎接“王师”迎接新统治者的只有猜疑和观望。假如远在开封的宋徽宗能够真切地认识到这一点，或许就不会轻易采用马植的献策，至少也不会对郭药师等降将委以重任。风雨飘摇的北宋王朝虽然未必能够因而摆脱灭亡的命运，但应该不会破败得如此之快吧！

十六州之失

燕云十六州又称“幽云十六州”，在中国历史上这是一个特殊的名词，指的是五代以后，华北北部幽州（今北京）与云州（今山西大同）一带的州县。在后晋天福元年（936），急于成为皇帝的石敬瑭为了得到契丹人的军事援助，将这一片土地割让给了契丹（即辽国）。翻开中国地图，我们可以看到，当时华北北部所有的关隘要塞和天然屏障，包括古代的万里长城，几乎全部都在燕云十六州境内。这一地区的丧失，使整个中原门户洞开，一马平川的华北平原完全暴露在北方游牧民族的威胁之下。

当时就有人评论道：“燕蓟不收，则河北之地不固；河北不固，则河南不可高枕而卧。”从后周世宗开始，中原王朝多次试图收复十六州的故土，然而除了莫州（今河北任丘）和瀛州（今河北河间）两地之外，其他十四州始终没有再次纳入中原王朝的版图。宋太宗曾对辽国发动过两次大规模的进攻，两次都遭到惨败。其中一次宋太宗御驾亲征，结果宋军大败，在激战中中箭受伤，坐在一辆驴车上狂奔才得以逃生。

偶然的机会

进入12世纪之后，北宋一雪前耻的机会似乎来到了。徽宗政和元年（1111），官拜检校太尉、开府仪同三司、领枢密院事的大宦官童贯奉命出使辽国。按照“澶渊之盟”中两国约为兄弟之邦的外交惯例，童贯一行是为了庆贺辽国天祚帝的生辰。繁琐虚伪的外交过程按部就班地进行着，然而在回国的途中，一位辽国汉人的来临改变了这次行程的意义。这个人名叫马植，出身于燕云地区的汉人大姓，当时他在辽国的朝廷里已经做到了光禄卿的官位。倾心北宋，同时也不乏个人野心的他向童贯献上收复故土的计策。童贯听到后喜出望外，于是嘱咐马植继续留在辽国，见机行事。

三年之后，女真首领完颜阿骨打因为不满辽国统治者的压榨，于白山黑水之间起兵反辽，几年之内所向披靡，日暮西山的辽国在女真人凌厉的攻势下不堪一击。马植认为时机已经成熟，于是在政和五年（1115）叛逃北宋，得到宋徽宗的亲自接见。站在北宋朝堂上的马植慷慨陈辞，称：“辽国在女真的攻击下必然会灭亡，希望陛下能够念及沦陷于燕云十六州的汉家百姓，代表上天讨伐辽国。燕云十六州生活在水深火热之中的汉族百姓，必然会在两国边界上用香花搭起彩楼迎接王师。”这一番动人的说辞使汴京的君臣们怦然心动。在北宋历代君臣心中，收复燕云十六州不但是恢复汉唐旧境，消除中原的腹心之患的赫赫武功，更是解救汉族民众于水火之中的壮举。欣喜不已的宋徽宗随即任命马植为秘书丞，赐国姓，从此马植改名为赵良嗣。

影青瓷蟾蜍形砚滴·宋

别有用心的谎言

赵良嗣对辽国必亡的估计是正确的，但是他却错误判断了辽国汉族百姓的民心。河北一带本就是汉族与少数民族杂居的地方，传统读书人所看重的华夷之防在底层百姓中并没有什么市场。燕云十六州的居民以汉族为主，其上层早已成为辽国倚仗的重要柱石。比如刘氏家族和韩氏家族，在辽国都世代为官，甚至多人担任宰相，娶辽国公主为妻。汉族与契丹族之间相互交流，相互通婚。

在经过百余年的分隔后，辽国境内绝大多数的汉人对南方的宋朝已经淡忘。当时的边境长官中有人看得一清二楚，真定（今保定）安抚使洪中孚说：“现在辽国上自公卿下至州县官员，差不多都是汉人，在辽国，汉人只要有学问就不愁没有富贵。他们一旦要是南归，宋朝人才本来就多，自己都安排不过来，又怎么能轮到燕云各州的士人？所以辽国士人肯定没有南归的意愿。寻常老百姓就更不用说了，他们世代居住北方，又与契丹互相联姻，怎么可能轻易离开故土？”然而渴望建功立业的冒险家远远多于老成持重者，边境州县的长官为了邀功请赏，纷纷强调辽国境内的有利形势，少数别有用心的人甚至编造出“人心所向”的谎言。

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历史词典

北宋绘画

宋朝延续三百多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展。民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、吸收、渗透，构成宋代绘画丰富多采的面貌。北宋统一消除了封建割据造成的分裂和隔阂；商业手工业迅速发展，出现空前未有的繁荣；城市文化生活空前活跃；绘画的需求量明显增长，这些都为绘画发展和繁荣提供了物质条件和群众基础。在五代南唐、西蜀建立画院的基础上，宋代继续设立翰林图画院，以培养宫廷需要的绘画人才。北宋徽宗时还曾一度设立画学。宋代多数帝王都对绘画有不同程度的兴趣，重视画院建设。特别是徽宗赵佶，本人在绘画上具有较高修养和技巧，注意网罗画家，扩充和完善宫廷画院，并不断搜访名画充实内府收藏，促进了宫廷绘画的兴盛。宫廷绘画带有明显的贵族美术的特色，既精密不苟，又在某些作品中有萎靡柔媚的趣味。画院集中了社会上的优秀画家，其作品体现了当时较高的水平。有不少文人亲身参加绘画实践，极大地丰富和提高了绘画艺术的表现手段。在绘画高度繁荣的基础上，绘画理论著述也大量问世。

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银童子花卉托盘

杯、托各一件，均为银制鎏金。杯，内底錾花瓣形纹，中间焊一盘坐的男童。外壁在凸起的四季花卉的两朵莲花上各焊一女童，作为银杯双耳；盘口沿錾刻卷草纹。盘心錾有牡丹花一朵，四周为凸起的童子花卉图案。

海上之盟

北宋的君臣终于被虚幻的胜利景象冲昏了头脑，冒失地作出了与辽国背盟的决定。重和元年（1118），北宋派遣使者马政渡海来到金国，与金人谋求结盟。两年后，北宋再派特使赵良嗣前往金国，商议南北夹击灭辽。经过讨价还价，金太祖完颜阿骨打口头答应在破辽以后，宋收回燕京（今北京）一带原属唐朝的汉地，但要将原来付给辽国的“岁币”原额转交金国，并且金军将很快进兵燕云十六州，宋军必须从南方配合作战，否则就不能如约交割。金人又在带给宋徽宗的国书中写明，他们只会交给北宋“燕京东路州镇”，如果想要西京附近的土地，那就由宋军自己来占领吧！这就是历史上著名的“海上之盟”。

就在宋徽宗踌躇满志的时候，原本担任攻辽主帅的种师道上言反对道：“做这样的事情，简直和邻居家遇到强盗抢劫，自己不去帮助反而去趁火打劫没什么两样。”宋徽宗听到这种说法后非常恼怒，强迫种师道退休。同时为了解决军费问题，北宋政府在全国摊派人头税，搜刮了六千两百万缗钱，相当于全国一年的财政收入。

“香花楼子”的破灭

宣和四年（1122）三月，15万宋军终于浩浩荡荡地踏上征程。然而穷途末路的辽军在将领耶律大石的率领下仍屡次击败宋军，甚至反击到北宋境内。这时，担任辽国常胜军统帅的郭药师认为自己冒险投机的机会到了，他感慨道：“这正是男儿取得金印的好时机。”于是带着八千部属以涿州（今河北涿州）投降北宋，引导宋军再次进攻燕京，结果宋军在城下又被打败。为逃避兵败的罪责，童贯秘密派遣使者前往金营，请求金军出兵燕京。十二月，金军一举攻下燕京，这时完颜阿骨打提出，燕京可以交还，但是北宋需要另外支付100万贯钱财。宋徽宗无奈只好应允，从此北宋每年除了要向金国交纳岁币50万以外，又增加了100万贯的“代税钱”。金军撤走前在燕京城大肆抢掠财物，又把大批居民掳去作奴隶，北宋接收到的只是一座残破的城池和少量衣衫褴褛的百姓，然而就算是这样的“胜利”也让汴京的君臣们得意非常。背叛辽国的郭药师则官拜太尉，获封燕山郡王，镇守燕京。

只是，宋辽边境上的“香花楼子”始终没有出现，北伐的王师也没有看到箪食壶浆的人民。屡战屡败的宋军终于接收了这些满目创痍的城市。汴京派遣来的文武官员以解救者自诩，有意无意地将幸存的居民视为异己。燕云十六州的汉族居民认为自己不但得不到信任，甚至受到北宋驻军的歧视，“北人（契丹人）指曰汉儿，南人却骂作番人”。金军在撤离当地前，大肆掳掠青壮劳力，已在故土生活了上百年的汉族居民被迫随军北迁。这些人固然怨恨入侵的异族女真，但也同样仇视与女真结盟的北宋。不正是因为北宋想要这片土地才造成他们背井离乡吗？几年之后，决定南侵的金军利用北方汉人的这一心态，将他们编入南下的军队。面对滚滚而来的铁骑，拥兵自重的郭药师又一次背叛了自己的君主，成为金军进攻北宋的先导。

方孔金银钱·宋

金银在宋代一般只充当大额支付手段和储藏手段。故方孔金银钱较为少见，存世不多。这些钱文展现了宋人铁书银钩、雄浑遒劲的书法艺术。

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延伸阅读

　书法宋四家

北宋书法以苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄为代表，并称为“宋四家”。四家各体皆备，各有千秋，体现了宋代书法“用意”的特色意趣。四家当中，蔡襄的书法“为当世第一”，他各体皆精，尤喜楷书。其字体“端劲高古，容德兼备”，笔势自然流畅，挥洒自如。四家当中，黄庭坚的草书首屈一指，被尊为“草圣”。他师法王羲之、张旭，笔画苍劲，后人称其“字大小如拳，笔法精奥，纸墨俱佳”。代表作有《松风阁诗帖》、《诗送四十九侄帖》等。时称“米颠”的米芾也以行草见长，自诩为“刷字”。笔力迅疾刚劲、一气呵成，追求“刷”的气魄和力度。其传世作品有《苕溪诗帖》、《多景楼诗帖》等。以文学造诣闻名于世的苏轼在书法上也自成一家，重在“写意”，强调“我书意造本无法，点画信手烦推求”的书法意境。他擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真自在之趣。楷书代表作有《丰乐亭记》，行书代表作有《赤壁赋》等。除“宋四家”各领风骚之外，南宋徽宗赵佶还创立了“瘦金体”，轻落重收，收折犀利，强调用笔的提按，在字形结构上给人以轻逸飘宕、云卷霞舒之感。

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