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世界史纲——17、18世纪的音乐

历史大观园 工业革命 2020-07-01 22:48:05 0


17、18世纪是一个音乐蓬勃发展的时期。精巧的乐器被精心地制作出来了,大音阶、小音阶连同固定的连续音符、音调的可变性及和声的可能性都具备了。这样使得音乐意图可以明确地表达出来,并能以很大的精确度来调整各种乐器的合奏。社会情况、成长中的城镇、宫廷、乡村邸宅都给教堂唱诗班这种较古老的领域增加了音乐活动的新天地。假面剧和街头历史剧的演出在l6世纪时已受欢迎;它们给精心创作的音乐以发展的机会;随着17世纪的到来,歌剧、圣乐有了巨大的发展。

在意大利出现了“新音乐”。维·亨·哈多爵士说,卢利(1635~1687年)“是历史上最最重要的人,不单是因为他的旋律的戏剧般的魔力,而且因为他的音乐语言严格正确”。和他齐名的还有意大利人蒙特威尔地。在这时期音乐开始大规模地展开活动。

“16世纪的弥撒曲是为教堂唱诗班谱写的,16世纪的情歌是为围绕晚餐桌边的一群朋友写作的;只是到了16世纪末鲁特琴和古钢琴演奏者开始把名演奏家的概念带进演奏艺术……风琴制造上的巨大改进带来了联翩出现的大演奏家:英国人布尔和菲力浦斯、尼德兰人斯韦林克、罗马的弗雷斯科巴尔迪、维也纳的弗勒贝格尔、卢卑克的布克斯台胡德,巴赫曾步行到那里听他演奏……与之俱来的是古钢琴音乐的发展……提琴和它的同类乐器的到来和渐渐地被接受是同样的重大的事件。从16世纪上半叶的提芬布吕克尔和阿马提家族的时候算起,大约用了一百年之久,提琴一类的乐器才为公众所喜爱;一直晚到l676年,鲁特琴演奏者马切仍能大肆攻击这‘吵人的提琴’,并且惋惜它的前身六弦提琴的较为沉静匀称的音色。但久而久之,它的较宽阔的音域、较大的灵活性和更深刻的表达能力被人们觉察出来了……在它的天然的家乡意大利,虽然被人轻看,演奏得也很拙劣,它终于被认为是唯一能与人声竞美的乐器。”

我们听说,意大利对歌剧中歌手的炫耀和推崇曾有一时推迟了音乐的发展;17世纪的歌唱家,尤其是男高音,保持着一种几乎像现代的电影明星那样庸俗可怕的声名,但这一时期却产生了莫扎特的先驱亚历山德罗·斯卡拉提(1659~1725年)的大量优美的音乐。英国共和国时期的沉寂阶段之后迸发出大量的音乐活动,而以珀塞尔(1658~1695年)为顶峰。在德国那些小朝廷和乡镇乐队提供了无数音。乐刺激的中心,1685年,约·塞·巴赫和亨德尔出生在萨克森,他们使德国音乐达到极盛,并保持了一个半世纪之久。维·亨·哈多爵士说:“在维也纳时期以前的所有作曲家都是和我们的时代最密切地联系着的,他们的歌声以最熟悉的腔调在我们耳中响起。”

帕莱斯特里纳标志着先前音乐界的一个顶峰,相形之下,他是另一个世界里的人。在器乐获得成就的日子以前,他是一个最出色的合唱音乐大师。继巴赫、亨德尔的名字之后,星座般出现了又一批音乐家,在最明亮的群星之中,海顿(1732~1809年)、莫扎特(1756~1791年)、贝多芬(1770~l827年)是最杰出的。近代音乐的巨流现正向宽广纵深发展,而且仍在滚滚向前。这里我们只能提出作曲家们的名字,并以简短的一小段左右,进一步对19世纪和我们本时代的音乐作一紧凑的概括。在它形成之时,17、18世纪的音乐只是少数有教养的人的特权——如宫廷中的人、省的城镇和乡村邸宅中能组织演出的人、能有歌剧院和音乐厅的足够大城市中的人。17、18世纪,当这些新形式正在发展时,西欧的农民和工人的音乐越来越少了。民歌衰落了,而且似乎要被遗忘了。少数几支大众喜爱的歌曲、几首圣歌是留存给人民大众的全部音乐生活。在那些日子里宗教复兴的推动力,或许多少要归功于把被压制的歌唱的冲动解放出来。只是在今天,随着复制音乐的机械方法的巨大发展,现代化了的、进化了的和提高了的音乐才回到日常生活之中,巴赫、贝多芬才成为人类普通文化的一部分。

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