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冯梦龙(明代文学家)

情真教化

冯梦龙简介

冯梦龙生平:冯梦龙(1574~1646),字犹龙,又字子犹,号龙子犹、墨憨斋主人、顾曲散人、吴下词奴、姑苏词奴、前周柱史等,南直隶苏州府(今江苏苏州) 人。明代文学家、戏曲家。他的作品比较强调感情和行为,最有名的作品为《喻世明言》(《古今小说》)、《警世通言》《醒世恒言》,合称“三言”。三言与凌濛初的《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》合称“三言二拍”,是中国白话短篇小说的经典代表。

历史评价:冯梦龙是明末著名的爱国文学家,其成就主要在文学戏曲领域,主要有话本类、民歌类、笔记小品类、散曲诗集类,最为有名的是“三言”、《智囊》等著作,不仅在当时为人们所津津乐道,即使在今天也算得上是上乘佳作。这些作品向外展示了一个东方大国的景象,其作品传播到海外,受到众多国外文学家的喜爱,如法国的巴维尔、德国的席勒。冯梦龙在文学上主张“情真”。此外,他强调文学作品的通俗性,认为作品通俗易懂才具有艺术感染力。冯梦龙以其对小说、戏曲、民歌、笑话等通俗文学的创作、搜集、整理、编辑,为我国古典文学的发展做出了独有的贡献。

冯梦龙大事记

1574年 生于南直隶苏州府吴县。

1630年 补为贡生。

1634年 升任福建寿宁知县。

1646年 忧愤而死,一说被清兵所杀。

人物关系

冯梦龙传记

仕途漫漫

▲福建寿宁冯梦龙像

1574年冯梦龙生于南直隶苏州府(今江苏苏州)。他在童年和青年时期把大部分精力放在诵读经史以应科举上。然而他的科举道路却十分坎坷,屡试不中,后来在家中著书。因热恋一个叫侯慧卿的歌妓,他与苏州的茶坊酒楼下层生活频繁接触,为他的民间文学创作提供了第一手的资料。他的《桂枝儿》《山歌》民歌集就是在那时创作的。由此可以看出,冯梦龙的志向并不在功名,在那个以功名作为成功标准的时代,他的行为无疑被视作是不合常态的。

1630年冯梦龙才被补为贡生,次年破例授丹徒训导。1634年,他升任福建寿宁知县,四年以后回到家乡。在天下动荡的局势中,清兵南下时,已是70岁高龄,仍奔走反清。他的仕途之路步履维艰,却为其写作奠定了基础。

▲杜十娘怒沉百宝箱

用笔描述社会

冯梦龙通过作品,塑造了众多的特色人物,表现了那个时代的爱情、友情、价值观。他通过动人的爱情故事,描写了被压迫妇女追求幸福生活的愿望,抨击了封建制度对妇女的压迫。《杜十娘怒沉百宝箱》是其中最优秀的一篇,也是明代拟话本中成就最高的作品。小说塑造了一个光辉的女性形象——杜十娘。她是京城的“教坊名姬”,为了摆脱非人的境遇,她迫切要求“从良”。当她相信李甲的爱情后,与贪酷的鸨母展开了种种斗争,终于凭借自己的机智,跳出了火坑。但在她和李甲一起回家的途中,李甲竟在金钱引诱和个人利益考虑下,把她出卖给富商孙富。杜十娘义愤填膺,在痛骂李甲之后,就抱持宝匣,投身于滚滚波涛之中,用自己的青春和生命控诉这个罪恶的社会,维护了她对爱情的忠贞。尤为重要的是,在作品中,小商人已作为正面人物被作者加以大力肯定和歌颂,并通过生动的情节宣扬了在婚姻和爱情问题上,可贵的不是金钱、门第、等级,而是彼此知心如意、相互尊重。体现了市民思想的进步性。

此外,《王娇鸾百年长恨》描写贵族小姐王娇鸾和负心汉周廷章之间的爱情悲剧;《玉堂春落难逢夫》描写了妓女玉堂春和贵族公子王景隆之间一段悲欢离合的故事,反映了下层妇女被人摧残的悲惨境遇;《宋小官团圆破毡笠》赞扬了刘宜春对宋金坚贞不渝的爱情;《金玉奴棒打薄情郎》批判了莫稽的富贵易妻,这些作品广为流传,影响很大。

冯梦龙作品中描写封建统治阶级内部斗争,表达了人民对封建统治者罪恶的愤怒谴责。明中叶后,封建统治阶级愈加腐朽,统治集团内部的斗争也更激烈,这成为这些作品创作的现实土壤。《沈小霞相会出师表》就是直接反映当时统治阶级内部忠奸斗争的作品。小说写忠言直谏、疾恶如仇的沈链与权奸严嵩父子及其党羽之间的斗争,基本情节都有史实依据。小说热情地歌颂了支援沈莲父子斗争的贾石和冯主事,塑造了沈小霞妾闻淑英的形象,她是个有远见卓识的妇女,在危难中协助丈夫机智地逃出了解差的手掌。作品反映的虽然是封建统治阶级内部的斗争,但对封建统治者的揭露和批判却极为深刻。表达了当时人民群众反抗封建压迫的心声。

这类作品的出现,说明了当时政治的黑暗,社会风气的恶劣;也反映了城市工商业的繁荣,市民阶层的壮大。这些作品中所描写的“友谊”,虽然还不能算是新的东西,但体现这种“友谊”的主人公并不局限于封建文人,也出现了手工业者,这是一种新的现象,在一定程度上反映了时代的特征。《施润泽滩阙遇友》 就是描写两个小手工业者之间友谊的作品。此外,《吴保安弃家赎友》描写吴保安与郭仲翔之间生死不渝的情谊。

“三言”中的拟话本在艺术上仍保持不少话本的特色。但它是文人创作,主要供案头阅读的,因而又有自己的特点。比起话本来,它们的篇幅大大加长,主题思想比较集中,情节也更为曲折,尤其在人情世态的描绘上比话本丰富了许多。这在《乔太守乱点鸳鸯谱》《张廷秀逃生救父》《一文钱小隙造奇冤》等作品中表现得很突出。而在细节描写和人物内心活动的刻画上,也更趋于丰富、细腻。小说的矛盾冲突一般不如话本的直接尖锐,语言上文言成分增多了,虽然比较简炼流畅,但没有话本的语言鲜明生动。

冯梦龙的爱情

明末的妓女享有极大的殊荣。文人争相与之结交,千金买笑,引以为荣。那时的妓女,在一个朝代更替之际,甚至比那些文人才子更具备勇气与才气。

冯梦龙既同情这些女子,又佩服这样的女子,认为她们被卖入青楼也是身不由己。但她们琴棋书画样样精通,一点儿不比大家闺秀差。加之在那个环境中能与一些有识之士交往,甚至比寻常女子还有见识。

相比秦淮八艳,侯慧卿名不见经传。但就爱情方面,却一点儿不逊于她们。虽然现存资料不多,但从冯梦龙的诗作中能看出他对侯慧卿的用情之深。侯慧卿从良后曾说,“子犹自失慧卿,遂绝青楼之好”,这用情就不是一般文人游戏之作可比。终是后悔啊,“早知这般冤债谁肯惹?”至情的结果是多情反被无情恼,大病一场后,敌不过相思无可奈何,也不过是“单相思万万不值半文钱”。

不能娶意中人,就写下大量的诗歌散曲来怀念。冯梦龙在《挂枝儿》卷二《感恩》篇附记:“余有忆侯慧卿诗三十首,末一章云:诗狂酒癖总休论,病里时时昼掩门。最是一生凄绝处,鸳鸯冢上欲招魂。”可以说冯梦龙与侯慧卿的爱情无疾而终,留下了终生遗憾。

▲冯梦龙画像